從石時代東方人便對玉石蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領悟自然奧寬度與厚度。

    可是直到如今，西方人仍然認為隻有閃閃發的東西才有價值。

    對自然環境的細微觀察，並在瓷上把它們表現出來，是鈞瓷的核心技所在。

    這種表現藝的高度讓人驚歎，並一直是貫穿北宋和南宋宮廷製瓷的主流技。

    瓷紋理從北宋的""到南宋的"顯"，以至窯，哥窯紋理的表麵形式對元代瓷藝產生了直接影響。

    鈞窯瓷曆來被人們稱之為"國之瑰寶"，在宋代五大名窯中以"釉五，豔麗絕倫"而獨樹一幟。

    古人曾用"夕紫翠忽嵐"等詩句來形容鈞瓷釉靈活、變化微妙之。

    傳統鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青……釉中紅裏紫、紫裏藏青、青中寓白、白裏泛青，可謂紛彩爭豔。

    釉質晶瑩，厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之。

    鈞窯燒溫度已經達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉絢麗奪目的特點，又結合了現代審，形飽滿玲瓏。

    獨特研製的瑪瑙釉水在燒製後形更加鮮明的層次，十多種釉絢麗多彩，周還布滿珍珠點、兔紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生妙的流紋給人無限遐想的空間。

    鈞窯瓷有多珍貴，從民間對鈞窯的評價就能完的現出來。

    比如"縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件"。

    "鈞瓷無對，窯變無雙"。

    "窯一，出窯萬彩"。

    "鈞瓷掛紅，價值連城，鈞不掛紅，一世窮"等等。

    對於鈞瓷的商業價值最直觀的評價就是"進西南山，七裏長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進鬥金錢"。

    曆史上讚鈞瓷的詩句數不勝數。

    比如乾隆爺的《賞鈞紅》。

    "暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。"

    李鐸的《詠鈞瓷》。

    "洪爐幅原泥，釉斑斕數寶鈞。極品信從窯變得，功一件價無倫。"

    這些鈞瓷專用的讚詩詞數不勝數，足見人們對鈞瓷有多喜了。

    鈞窯瓷以紅為佳，紫為貴。

    而陸飛咪西的這隻碗就是極為難得見的絳紫鈞瓷小碗。

    這件鈞窯小碗口徑九公分，口沿收，有紫斑點，這就是所謂的鈞紫，係紅釉和藍釉相融合而產生，這是因為製作時在藍的釉上塗了一層銅紅的緣故。

    鈞釉中存有大量的氣泡，這使鈞窯釉中紅、白、藍、紫多種彩互相混合，產生出許多絢麗多彩的流紋，這就是窯變現象。

    在藍、紫、白的背景上有藍白相錯、紫紅織、紅藍相融，使得鈞窯的釉顯得特別神莫測和高雅多姿。

    整型完至極毫無瑕疵，而且自然包漿厚實的不像話，想來是天天使用的件兒。

    從石時代東方人便對玉石蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領悟自然奧寬度與厚度。

    可是直到如今，西方人仍然認為隻有閃閃發的東西才有價值。

    對自然環境的細微觀察，並在瓷上把它們表現出來，是鈞瓷的核心技所在。

    這種表現藝的高度讓人驚歎，並一直是貫穿北宋和南宋宮廷製瓷的主流技。

    瓷紋理從北宋的""到南宋的"顯"，以至窯，哥窯紋理的表麵形式對元代瓷藝產生了直接影響。

    鈞窯瓷曆來被人們稱之為"國之瑰寶"，在宋代五大名窯中以"釉五，豔麗絕倫"而獨樹一幟。

    古人曾用"夕紫翠忽嵐"等詩句來形容鈞瓷釉靈活、變化微妙之。

    傳統鈞瓷瑰麗多姿，玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青……釉中紅裏紫、紫裏藏青、青中寓白、白裏泛青，可謂紛彩爭豔。

    釉質晶瑩，厚玉潤，類翠似玉賽瑪瑙，有巧奪天工之。

    鈞窯燒溫度已經達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉絢麗奪目的特點，又結合了現代審，形飽滿玲瓏。

    獨特研製的瑪瑙釉水在燒製後形更加鮮明的層次，十多種釉絢麗多彩，周還布滿珍珠點、兔紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生妙的流紋給人無限遐想的空間。

    鈞窯瓷有多珍貴，從民間對鈞窯的評價就能完的現出來。

    比如"縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件"。

    "鈞瓷無對，窯變無雙"。

    "窯一，出窯萬彩"。

    "鈞瓷掛紅，價值連城，鈞不掛紅，一世窮"等等。

    對於鈞瓷的商業價值最直觀的評價就是"進西南山，七裏長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進鬥金錢"。

    曆史上讚鈞瓷的詩句數不勝數。

    比如乾隆爺的《賞鈞紅》。

    "暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。"

    李鐸的《詠鈞瓷》。

    "洪爐幅原泥，釉斑斕數寶鈞。極品信從窯變得，功一件價無倫。"

    這些鈞瓷專用的讚詩詞數不勝數，足見人們對鈞瓷有多喜了。

    鈞窯瓷以紅為佳，紫為貴。

    而陸飛咪西的這隻碗就是極為難得見的絳紫鈞瓷小碗。

    這件鈞窯小碗口徑九公分，口沿收，有紫斑點，這就是所謂的鈞紫，係紅釉和藍釉相融合而產生，這是因為製作時在藍的釉上塗了一層銅紅的緣故。

    鈞釉中存有大量的氣泡，這使鈞窯釉中紅、白、藍、紫多種彩互相混合，產生出許多絢麗多彩的流紋，這就是窯變現象。

    在藍、紫、白的背景上有藍白相錯、紫紅織、紅藍相融，使得鈞窯的釉顯得特別神莫測和高雅多姿。

    整型完至極毫無瑕疵，而且自然包漿厚實的不像話，想來是天天使用的件兒。

    北宋的瓷，能傳承到現在毫無損，這本就是個奇跡。

    別的不說，這隻小碗要是放出去，價值絕對不會低於自己的汝窯奉華款玉壺春瓶，甚至還要高出幾分。