回覆“凌的唐尼瑪”讀者：

前幾天，讀者“凌的唐尼瑪”發表長書評：容如下：

順便斗膽談談作者的大作。武俠發展到今天，想要超越金古，應該是很困難的了。但是這本作品又讓我覺得還是有希的。作品寫得很好。雖然是老套的節，在作者寫來卻有完全不同的覺。作者對於人的發掘非常徹。這是一個非常好的切點。當然在此同時，也要注意求新求變不可過頭，不要陷爲了製造新奇而製造新奇的怪圈裡。要從人的個心理出發。只要塑造出了鮮活的人，整個節就會生可信了。 文筆十分厚重大氣，文字間洋溢著才氣，作者對於前輩武俠吃得相當呀。但是是否可以有些出人意料的節呢？現在覺都還是比較老套的劇。希作者能夠衝破傳統武俠的桎梏，真正爲武俠闖出一條新路來。

讀到唐兄的書評，楓江十分，在網上，能夠認真地閱讀一個作品，已經是不太容易的事了，而唐兄更寫了此長評對作品進行品評，更令楓江心有所得，更是十二分的謝。

楓江以前雖然是學工科的，但一直對文學有一份特殊的偏，閒暇時間寫寫詞，寫寫詩，散文、雜文、寓言等等都曾嘗試過，但寫小說，特別是長篇小說，《逍遙英雄傳》卻是第一遭，新人新作，筆法仍然很稚，而且也不敢保證還會不會有衝或者時間來寫第二部，與一些專業寫手比起來，楓江只不過是一個業餘好者罷了。

唐兄對於《逍遙英雄傳》的書評確實寫得非常到位，指出了小說的一些固有的缺點，這一點楓江毫不否認，而且非常贊同，從整上來說，小說過於偏重人的描寫，卻在節設計上非常不足，“劇十分老套”，一來是缺乏這方面的經驗，另外可能也是因爲比較傳統，節設計上總是拘泥於一些人刻畫以及事發展的合理和延續，沒有做到天馬行空，理之中且意料之外（這是節設計的比較高的境界），仍然是楓江底蘊不足的見證啊。

另外，小說還有一個缺點，其他一些讀者也指出來了，就是故事敘述上有點囉嗦，注意了環境描寫，注意了外貌描寫，注意了心理描寫，卻造了遣詞用句不夠煉，這可能也是楓江習慣於傳統文學，過於關注了文學而缺了現代快節奏吧。

網絡文學，以現代年輕人爲讀者，而且傳播快，年輕人的特點是什麼？生活的快節奏，生活的高力，需要發泄，需要衝，很難像幾十年前那樣捧一本書泡一杯茶靜靜地看一下午，細細地去品味書中的天地，這種讀者背景決定了閱讀的書籍必須是快節奏的，彩的，能夠短時間吸引人的特點，這樣才能比較有讀者市場，比較能夠迅速地擴大讀者面。

但這卻產生了一個矛盾，這種快節奏的、快餐式的書籍，到底有多文學？這恐怕會是見仁見智說辭不一了，但有一點卻是比較清晰的，網絡上的小說（指完本的）千千萬萬，浩如煙海，但絕大多數生命力卻很短，而真正能夠令人比較長時間地流傳和閱讀的小說，卻往往並不是那種快餐式的文學，網絡文學中比較有影響力的幾本小說，我印象最深的便是《明朝的那些事兒》，這本書很特別，從另一個視角用風趣的筆法敘述一些嚴肅的歷史事件，開創了一種新的文學形式（後來還有一堆模仿的《清朝的那些事兒》《唐朝的那些事兒》《元朝的那些事兒》等等），這種風格兼了文學和趣味、快餐文化的特點，對於這一點我是非常佩服的（據說作者還是位副縣長，更令我佩服得五投地）。然而，除此之外，實在是很難找到一本網絡小說能夠流傳得稍微久一點的，往往是風傳一陣之後便消失了，被忘了。

對於楓江來說，寫小說並非咱的營生之道，不是爲了餬口的，只是興趣，只是好，只是想寫點東西，“無則剛”，既然沒有什麼目的，那也就不用刻意去迎合某些快餐文化的特點以追求點擊率，追求稿酬，只是隨而寫，想把幾個小說人寫得更富一些，節更合理一些，刻畫更深一些，文字更經得起讀一些，流傳得更久一些……如果真的有機會能夠出版書，讓人捧一杯茶細細地讀一下午，這種回報比起幾千幾萬的稿酬更令我心，同樣，能夠有三五讀者細細閱讀，好好欣賞，讀完之後過半年還能回想起一些人和節，那比那些忽來忽去的過客讀者更令楓江欣，因爲這代表了我寫的東西能讓人真正喜歡，能讓人願意讀第二遍、第三遍。

從這個角度來說，楓江不能算是一個網絡寫手，最多也只能算是一個“傳統文學”的好者，但我願意堅守這份“傳統”，願意堅守這份“寂寞”，不爲什麼，既然不以此餬口，那還是繼續憑著自己的興趣來寫吧。

扯遠了扯遠了，回到唐兄的書評上來，唐兄對於《逍遙英雄傳》的品評，對於缺陷的指出，確實是非常到位的，楓江非常虛心地接，如果還有機會（我也不知道有沒有，隨吧）讓我有衝再寫一本小說的話，這些方面一定努力注意，但可以肯定的是，仍然不會是那種只顧吸引眼球的快餐文化，仍然會注意到人、人的刻畫，注意心理、外貌、環境的描寫，只是盡力在節設計上爭取能夠有所突破，努力向“意料之外而又理之中”的境界學習吧。

再一次謝讀者“凌的唐尼瑪”，唐兄，謝謝。

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