陸媽媽的理論軌跡是怎麼樣的呢。

國之前從來都沒有歌舞劇嗎？

也不盡然。

音樂劇其實跟歌舞劇很接近，這個在各大高校都有了。

話劇多點歌舞也就是歌舞劇的雛形。

音樂劇、歌劇、話劇跟歌舞劇之間其實并沒有那麼很嚴格的分界線。

歌舞劇還是其中的小弟弟。

只是歌舞劇屬于最不講道理，把其他劇種的各種特點都吸納進來填充長。

這是花旗人的特點。

作為移民國家，他們不會格外強調這不許那不準，英倫最常見的祖制大過天，起碼在百老匯沒有。

社會上流行什麼，百老匯就融什麼，聲、說唱、饒舌、電音、雷鬼、踢踏舞，啥都可以包容進來。

甚至拉丁裔非裔分量加重，他們也能立刻讓黑人演人魚啥的。

一切都按照社會上的風向來變。

蠻靈活的。

達爾文進化論不是強調過麼，生進化的勝利者不是最強大的，而是適應力最強的那個。

荊小強恰恰就是吃了這種百老匯髓。

從《祖國》這部戲里就表現出他的特點，不拘一格的表現形式。

你說唱的部分，他這樣的水平，跟羅莉假唱、杜若蘭勉強唱，陳丹尼、曹晴雯這樣的神級高手，都能擺一臺。

而跳的部分，曹晴雯的姿態那一個僵，好在也能用演技掩蓋。

至于演，換個話劇教授能看得罵娘。

可放在歌舞表演中，好像也就沒那麼苛刻的要求了。

這就導致三類人才只要沾一樣邊，都能取長補短的表演。

誰都能蹭蹭。

最重要在于單獨每首歌都是經典的，除了歌舞劇的票房，咱們把歌曲還能拿出來再賣一專輯，最大化的獲得市場收益。

這就讓歌舞劇的生命力會很強。

沒有市場支撐的戲曲、高雅響樂、專業舞蹈都會生存很難。

唯有歌舞劇可以帶這幾部分的市場商業發展。

文工團團長用高遠的政治眼看到了這一點，更看到了我們近代史上最接近歌舞劇的存在是什麼？

樣板戲呀！

用芭蕾舞的形式唱戲曲，演歌劇。

恰恰就是發源于滬海的樣板戲，想想曾經有多麼輝煌？

甭管評價多麼臭名昭著，那是廚子做菜走了樣。

實際上在那些年這是非常非常重要的文宣陣地，群眾娛樂跟專業途徑。

陸媽媽實際上就是從樣板戲主演起步的。

太懂這個了。

簡而言之，就是要推歌舞劇來接班，哪怕不能公開說，也要讓歌舞劇占有這樣的地位。

歌舞劇其實更像樣板戲的市場化減弱版。

無論唱跳演，都降低了不門檻，更利于推廣發展。

這番話，陸媽媽連老穆都沒說，只給荊小強深談了下。

荊小強就知道為什麼新聞里會用排比句來表揚自己了，啊，我只想泡泡妞，唱唱歌，跳跳舞啊。

怎麼搞了這麼大的場面！

所以也有點迷茫，天才難道真的都很難離時代的裹帶麼。

半年時間走到今天這樣，是自己沒把握好分寸的偶然，還是歷史的必然？

思考著這樣的問題，他哪里還在乎個人。

曹晴雯看著他強壯的板智慧思考的眼，更專注了，手輕輕探過來：“明天跟我去搖滾圈子鎮一下他們好不好？”

荊小強回過神：“到糞坑去玩兒？算了吧，你看看我都是什麼樣的人了。”

卻聽見旁邊的聲音：“喲，你不是經常說自己平常心，不在乎外之嘛，換個姑娘就換套路了呀？”

荊小強抬頭，可不是安寧杵著雙拐麼，雖然出院了，這段時間都盡量能躺不要坐，能站就要用拐撐住。

他還下意識的準備讓座，才覺得沒必要：“又休息悶著了？”

安寧就這麼靠著：“比在醫院那段還是要好多了，聽他們說你沒去宣傳革命，所以過來看看，原來忙著呢，我是不是有點打擾。”

可能有天分的人都是孟婆湯喝得不夠，比同齡人要不。

起碼二十出頭的曹晴雯和十九歲的安寧，都比們的實際年齡顯得，這位就似笑非笑的看著拐杖妹，充滿京城人士的不搭理。

荊小強示意：“正說到去平京，建議我去搖滾圈兒鎮一下，你覺得我是不是怎麼也比玩搖滾的要高端點？”

安寧就馬上鄙夷：“一個字形容玩兒搖滾的，窮！”

荊小強哈哈大笑：“不就是因為窮，才憤怒，才郁悶，才反叛嗎，真有錢的都玩鋼琴小提琴，總要給窮人留點玩意兒嘛。”

安寧歡快的再鄙視：“那倒是，你肯定要比窮人更高端些，當然不屑玩這種東西了。”

荊小強愣了愣：“好像你說得也有點道理，就算是高檔公寓高級別墅，也有茅坑，有錢就能裝飾得漂漂亮亮，搖滾圈跟糞坑似的，不就是因為窮造的嗎？”

安寧樂：“有些人可不會因為有錢了，就變得高級，我們國家這些人的素質就這樣……”

這是90年代最常見的說法。

安寧這語氣還特別屬于文化人的共識。

可偏偏荊小強聽起來就格外刺耳：“你怕是不知道歐搖滾樂隊有多素質，那些巡回演出的樂隊就是唱一路睡一路，狂歡派對、吸獨、濫，一個個人不人鬼不鬼的，和國民素質沒任何關系，這就是一群音樂上有天賦，但人品上徹底垃圾的家伙，連帶跟他們鬼混的骨皮都放縱得要命。”

一直在旁邊觀察的曹晴雯終于開口：“也沒你說得這麼糟糕吧，你自己都唱搖滾，還對這種音樂信仰有偏見？”

荊小強呵呵：“恰恰就是在于我也能唱搖滾，才覺得這種本來可以給很多初學者進的玩音樂模式，被這些人搞了糞坑，特別不爽，別人提到搞搖滾的，馬上就能聯想到搞、頹廢這些印象，不是他們自己作的？連叛逆這個中詞，都被他們搞貶義了。”

安寧還有點不爽，老子聊得好好的，要你來打岔：“你還不是搞，你好意思說人家！”

曹晴雯馬上大眼睛，哎喲，還以為多正經呢。

荊小強毫不：“我搞？那我們這個歌舞劇團隊就不是這個樣子了，要不要我給你普及下搖滾樂隊的搞是什麼場面？那種一群人隨意簽組合或者多人共同運的搞，你覺有底線嘛？當然你如果說這是五十步笑一百步，那當我沒說。”

安寧頓時有點招架不住：“你這……搞搖滾的有這麼嘛？”

曹晴雯幫荊小強點頭：“有，滾石樂隊最有名段子就是有個的跟他們其中仨上床，最后選了主唱，然后還了六十年代有名的歌手，小強說的這個態度我還認同的，我的生活怎麼樣那是我的事，但是我的底線起碼是一對一，起碼是兩個人私的事。”

荊小強太悉了：“其實包括歌、舞、影視圈子都一樣，本來男關系就隨便，一旦某個小圈子，出現個沒底線的老鼠屎，那就徹底能把整個團隊搞黃湯，我這帶著歌舞劇團隊，你們想想就明白了，天一堆俊男的全國各地連軸轉，大家都有空虛寂寞的時候，臨時湊湊緩解下人之常都可以理解，可一旦把這事兒當娛樂方式，下班就趕大場面搞起來，搖滾樂隊幾個人還好說，歌舞劇團立刻能毀了，所以嚴打嚴抓是連百老匯歌舞劇團部都不文的規矩。”

安寧也恍然了：“有些作風不正的劇組好像是容易出事兒的。”

荊小強不屑：“那當然了，臺上明磊落正派偉岸，下來一堆人搞，三觀會崩的，所以我也認為男關系是私人的……”

正好這時候表演小分隊回來了，老遠都能聽見潘云燕夸張的聲音：“我給們說，這要是經過豫南啊，我準保請們喝胡辣湯，中不中……”

然后看到這邊陡然就變：“咦，弄啥咧，我說咋不一起去表演，著聊啥咧！也木有說搞點啥好吃咧……”

出門以后的潘云燕愈發逗比，天咋咋呼呼的歡實得很。

荊小強就是帶隊團長，說是出于差旅費本原因，一個老師都沒配。

其實穆春雷就是徹底給荊小強放權，不要人去鉗制他分功，當然有點考驗的意思。

臨走都叮囑了，越是這樣放心的局面，越要對得起戲劇學院的期啊。

所以荊小強無奈：“好好好，待會兒經過德克薩斯州，你去買十只給大家漱漱口，我報賬。”

潘云燕馬上就趾高氣揚的到宣揚是自己給大家爭取到食了。

曹晴雯抓住這個機會低聲：“既然你都是青年音樂帶頭人了，當然也有責任要去給水深火熱的搖滾圈展示下吧，不然大家也不知道什麼好啊。”

荊小強就去了。