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吳奪上手細瞧，這件青釉海棠瓶，確實符合南宋窯的基本特征。

這樣的東西，很難用開門不開門來形容，吳奪覺倒是沒問題的，但還是又聽了聽。

這確實是一件南宋窯。

南宋窯，基本是承襲北宋的汝窯和窯來的。

北宋的汝窯和窯存世時間都太短, 是因為開設之時都是在北宋末期，不久之后北宋就亡了。

“靖康”之后，宋高宗趙構逃到南方，定都臨安（杭州），史稱南宋。

南宋窯是設在臨安的，同時不止一，分為窯和新窯。

窯就是現在所說的“修司窯”，窯址在凰山下；新窯就是現在所說的“郊壇下窯”, 窯址在烏山下。

這倆窯址所在的山名，有點兒一個天上一個地下的覺。

實際上，修司窯所出瓷的工藝水準，同樣也要遠高于后來的新窯郊壇下窯。

而這一件南宋窯海棠瓶，吳奪聽得很清楚，就是修司窯！

修司這個部門，在南宋隸屬于匠作監。這個匠作監的其中一項重要職能，就是皇室用的配給。這可以類比于清代的務府造辦。

修司窯，是繼承了汝窯和窯的特點的同時，還借鑒了浙地龍泉窯的燒造技法。

吳奪不由記起了大名鼎鼎的明代《格古要論》中的描述：

“窯宋修司燒者，土脈細潤，青帶紅，濃淡不一。有蟹爪紋、紫口鐵足。好者與汝窯相類······”

從傳世的修司窯來看，和南宋哥窯在胎質釉等等方面，都有很高的相似之，所以才有“哥不分”的說法。

而郊壇下窯，相對還是容易區分的。

青釉, 是修司窯常見的釉, 不過即便都是青系，也有些許差別。

吳奪看的這一件，是那種比較淺的藍綠，屬于上品；還有灰綠、黃綠等調的，自是不如。

這件海棠瓶，還有一點比較特殊，就是型大。一般來說，南宋窯的瓶的高度，極有能過三十厘米的，這件卻有一尺多高！

“爺爺，這件不僅是南宋窯，依我看······”吳奪看完之后，簡單說了幾句。

吳大志點點頭，“又是一件過億的東西！吳鏑這和尚，擺在外面架子上的東西都這麼值錢，難不保險柜里都是無價之寶？”

“爺爺，和尚這個稱呼······”

“他不是去九華山當和尚了麼？難道我說錯了？”

“沒錯，沒錯。”吳奪也不跟老財主多辯, 就此轉了話題，“那咱們先不看下面的柜子，去開保險柜？”

“好菜留到最后吧！就手把柜子先看了。”吳大志說著，就手打開了下面的柜門。

吳奪蹲一看，柜子里也分出了上下兩層。

下層是碼放整齊的一些書。

這些書最早也就是到民國時期，沒有古籍；而且也沒有什麼鑒定類的，多是一些史論和文學類的。同時還有幾本化學書籍。

而上層，居然全是圓筒狀的書畫盒，還有直接捆著的卷軸，加起來一共有二十多個。

“不會全是古代字畫吧？”吳奪覺得心跳有點兒加速。

“分頭看！”吳大志說著，已經拿起了一個最大的書畫盒，吳奪也先從書畫盒開始看。

結果，吳大志從書畫盒里拿出并打開的，竟是一幅印刷品······

容倒是很震撼，畫圣吳道子，《送子天王圖》。

不過這幅印刷品的品相還是不錯的，屬于印刷品中的印鈔機。但再不錯也是印刷品。

當然，這幅畫的真跡也不可能在吳鏑手上。

吳奪也是面苦笑，因為他從書畫盒里拿出并打開的是一幅《蘭亭序》······

這幅還是印刷品。

“他想干什麼？”吳大志順手將“送子天王圖”往旁邊一放，又拿起了另一個書畫盒。

吳奪也拿起了一個，同時說道，“爺爺，其實好的印刷品，比差的仿品好看。”

吳大志嗯了一聲，沒再說什麼，繼續看畫。

不曾想，這二十多個書畫盒連帶卷軸，絕大部分都是印刷品！倒全是歷史上的名家名作。

只有一幅不是。

這一幅所放的書畫盒，和其他的書畫盒沒什麼不同，但是吳奪一拿出來就發現了，這是清代乾隆朝的一流裱工！

而祖孫兩人將畫展開，都是不由眼前一亮！

裱工是清代乾隆朝的，但是畫心卻要老得多！

絹本。

看起來至能到宋！

這圖上并沒有任何款印和題字，只有畫心容。

“江山歸棹圖。”吳大志看完了畫，還給總結了一個名字。

而吳奪主要就是一邊看一邊聽。

這幅畫鑒定難度很高，他不敢托大，而且為了節省時間，所以直接聽了。

結果。

巨然的真跡！

巨然，五代末北宋初的畫壇一代宗師。

巨然是他的法號，他的真實姓名不太好確證了。因為南唐亡了之后，他到開封的開元寺出家為僧，所以留下了巨然的法號。

巨然最擅長的就是山水，后世曾稱巨然為南方山水畫派之祖。

正所謂：前之荊關，后之董巨，辟六法之門庭，啟后學之蒙瞆，皆此四人！

荊浩、關仝、董源、巨然，也被稱為五代四大家。

張大千除了仿石濤，也仿巨然，他曾經有一幅仿巨然晴峰圖，拍了一個多億。

這是張大千仿品的價格，至于真跡······

這幅“江山歸棹圖”的畫心，縱約四十厘米，橫長近兩米，畫心完整；雖然在清代乾隆時期重新裝裱過，但也沒看出什麼修補過的痕跡，應該只是重新裝裱。

吳奪一時也不好估價，但肯定是得以億論價了。

當然，這幅畫沒有任何題款和鈐印，如果找不到傳承有序的明證，想以巨然真跡出手，其實是有很多現實障礙的。

但如果歸吳奪所有，他是不會出手的。

“看出門道來了？”吳大志見吳奪沉不止，就此問道。

“依我看，像是巨然的畫作！”

“五代末的巨然和尚？嗯，確實很像他的風格······”吳大志頓了頓，又道，“吳鏑現在也當和尚去了，結果這個柜子里，只有一幅真品，也是和尚的作品。”

“爺爺啊，您是離不開這茬了。”

“算了，不說了，把這幅畫小心收好，咱們去開保險柜！”